𝗕𝗔𝗝𝗢 𝗖𝗜𝗙𝗥𝗔𝗗𝗢 𝗬 𝗧É𝗖𝗡𝗜𝗖𝗔 𝗖𝗢𝗠𝗣𝗢𝗦𝗜𝗧𝗜𝗩𝗔 𝗘𝗡 𝗘𝗟 𝗕𝗔𝗥𝗥𝗢𝗖𝗢. 𝗟𝗔 𝗥È𝗚𝗟𝗘 𝗗𝗘 𝗟’𝗢𝗖𝗧𝗔𝗩𝗘 𝗗𝗘 𝗙𝗥𝗔𝗡Ç𝗢𝗜𝗦 𝗖𝗔𝗠𝗣𝗜𝗢𝗡 𝗬 𝗦𝗨 𝗜𝗡𝗙𝗟𝗨𝗘𝗡𝗖𝗜𝗔 𝗘𝗡 𝗥𝗔𝗠𝗘𝗔𝗨

𝗕𝗔𝗝𝗢 𝗖𝗜𝗙𝗥𝗔𝗗𝗢 𝗬 𝗧É𝗖𝗡𝗜𝗖𝗔 𝗖𝗢𝗠𝗣𝗢𝗦𝗜𝗧𝗜𝗩𝗔 𝗘𝗡 𝗘𝗟 𝗕𝗔𝗥𝗥𝗢𝗖𝗢. 𝗟𝗔 𝗥È𝗚𝗟𝗘 𝗗𝗘 𝗟’𝗢𝗖𝗧𝗔𝗩𝗘 𝗗𝗘 𝗙𝗥𝗔𝗡Ç𝗢𝗜𝗦 𝗖𝗔𝗠𝗣𝗜𝗢𝗡 𝗬 𝗦𝗨 𝗜𝗡𝗙𝗟𝗨𝗘𝗡𝗖𝗜𝗔 𝗘𝗡 𝗥𝗔𝗠𝗘𝗔𝗨

El rasgueo de la guitarra ha influido en la perspectiva de la armonía, sobre todo en Italia. Esta influencia viene dada por la teorización acerca de los numerosos tratados de acompañamiento, favoreciendo así un aumento de la visión armónica. Uno de esos tratados fue el realizado por François Campion “Traité de´accompagnement et de composition selon la régle des octaves de musique”. Dentro del tratado aparece la regla de la octava, convirtiéndose en una herramienta imprescindible en el ámbito de la improvisación y de la composición. Está destinado al clave, pero apunta en su desarrollo hacia la guitarra (Campion era guitarrista y tiorbista en la Ópera de París). Él mismo reconoció que desarrolló la regla de la octava a partir de ambos instrumentos y no con el clave.

La regla de la octava básicamente consiste en armonizar dos escalas, una mayor y otra menor en sentido ascendente y descendente cada una de ellas. Realmente la utilidad era la de aprender a realizar bajos continuos no cifrados, algo que en éstos eran muy habituales, pero pronto se convirtió también en una herramienta interesante para el entendimiento armónico ya que con esta fórmula se aprendió a asociar cada grado con la tónica. Esto implica un gran paso dentro del campo de la armonía.

Campion fue influencia en los tratados de continuo de la época y hasta probablemente también influenció en las teorías de Rameau. La teoría armónica de Rameau se basa en el sistema del “bajo fundamental” (base fondamentale) expuesto por primera vez en su Traité d l´harmonie de 1722. Rameau provocó uno de los cambios más importantes y trascendentales de la teoría de la música y también de la composición musical. Son pocas las obras que han marcado tanto el devenir musical de la historia y la de Rameau es una de ellas sin duda alguna.

Rameau realizó una teoría armónica que analizaba la música de su tiempo para abordar gran parte de la música barroca desde que apareció un estilo más libre (seconda pratica). También estaba convencido de la relación que el fenómeno natural de los armónicos mantenía con la música. Este acercamiento del arte a la ciencia hizo que, gracias a Rameau, la música despertarse interés de filósofos y científicos, incluso los dos autores de la enciclopedia (Diderot y D´Alembert) ayudaron a éste a exponer su teoría.

D´Alembert incluso elogiaba así a Rameau en el conocido Discours Préliminaire que iniciaba la Enciclopedia en 1751:

“Pero lo que le distingue más específicamente es el haber reflexionado con gran éxito sobre la teoría de este mismo arte; el haber sabido encontrar en el bajo fundamental el principio de la armonía y de la melodía; el haber reducido de esta manera a leyes más ciertas y simples una ciencia abandonada antes de él a reglas arbitrarias o dictadas por la ciega experiencia. He aprovechado diligentemente la ocasión de celebrar a este artista filósofo en un Discurso destinado principalmente al elogio de los grandes hombres. Su mérito, que él ha obligado a nuestro siglo a reconocer, sólo será bien conocido cuando el tiempo haya hecho callar la envidia; y su nombre, estimado por la parte más ilustrada de nuestra nación, no puede ofender a nadie aquí”.

A pesar de tanto halago Rameau tenía varios enemigos, entre ellos estaba Rosseau, pero incluso todos éstos aceptaban la importancia del concepto de bajo fundamental de Rameau y la grandeza de su teoría, quedando reducidas las críticas a aspectos secundarios y no a lo principal de la misma.

La esencia de la teoría de Rameau del bajo fundamental consiste en identificar a los acordes como los elementos primarios de la música y que todos estos pueden reducirse a una sola nota llamada fundamental. Ante esto es imprescindible el concepto de inversión del acorde que acepta todo tipo de inversión u ordenación del acorde sea de triada o de 7ª.

Respecto a los acordes por supposition Rameau los aplicada para explicar las disonancias de 9ª, 11ª y demás, lo que hoy conocemos como retardos, acordes de dominante sobre tónica u otros. Por otro lado, acepta la 6ª añadida como parte esencial del acorde de subdominante. Parte importante de la teoría de Rameau es también el reconocimiento de los tres acordes claves o básicos en la tonalidad: tónica, dominante y subdominante, regidos por dos tipos de cadencia, la perfecta y la imperfecta.

La gran hazaña de Rameau ha sido dar forma a todos estos asuntos de una forma coherente y de profunda repercusión en la música de su tiempo y de la posterior.